Entrevista en la revista musical irlandesa, Hot Press, al manager de U2, Paul McGuinness, ‘30 años notables: ¿Por qué Paul McGuinness ha sido bueno para U2?’. Hot Press, 23 Marzo, 2009. Por Olaf Tyaransen
“30 remarkable years: Why McGuinness has been good for U2″ (atu2.com)
Olaf Tyaransen: sigo leyendo que este se trata del duodécimo álbum de estudio de U2, pero es en realidad es el undécimo – a menos que me haya perdido uno.
Paul McGuinness: Hay algo de controversia acerca de eso.
Olaf Tyaransen: ¿Estás contando Rattle and Hum como un álbum de estudio?
Paul McGuinness: Bueno, es la mitad. La mitad se hizo en el estudio. Quiero decir que es un doble álbum, y es la mitad en vivo y producido por Jimmy Iovine en el estudio de grabación. Pero no sé si se trata del doce o del trece. También esta Passengers.
Olaf Tyaransen: ¿Estas tratando con material de U2 cuando no están de gira o grabando o la máquina, básicamente, funciona por si misma en este momento?
Paul McGuinness: No, en absoluto. Quiero decir que siempre hay una especie de plan móvil y, en general, superado por los acontecimientos. Pero, no obstante, es necesario desarrollar un plan móvil. Tú sabes, ver el mundo y mantenerse informado. Eso es lo que hacemos. Con la industria en constante cambio….
Olaf Tyaransen:¡En crisis en este momento!
Paul McGuinness: Bueno, el mundo está en crisis. Es para tener miedo. Y U2 son tan ambicioso como siempre con la calidad de su música y sus espectáculos. Están como perplejos y desconcertados por lo que está pasando a la economía de todos los demás.
Olaf Tyaransen: ¿la contracción del crédito significa que la gira tendrá que ser reducida un poco?
Paul McGuinness: En realidad, ¡es absolutamente lo contrario! (risas) Esta va a ser una gran gira, la gira más grande que hemos hecho. Vamos a tocar sólo en estadios. Estadios de fútbol. Que excluye, por ejemplo, los estadios de béisbol, porque la producción que hemos diseñado es de 360 º. Es un escenario con el público en todas partes.
Olaf Tyaransen: ¿Estuviste en Fez en el primer período de sesiones de No Line On The Horizon?
Paul McGuinness: Sí, yo estuve en Fez al principio. Como a veces digo, estoy estrictamente detrás de la cámara, y yo fui a Fez y los deje después de unos días.
Olaf Tyaransen: ¿No estuviste para la visita de Paul Allen?
Paul McGuinness: Yo no estaba en realidad. Me perdí la visita de Paul.
Olaf Tyaransen: ¿Estás muy implicado en las actividades extra-curriculares de Bono?
Paul McGuinness: Bueno, ya sabes, me sumo totalmente a su trabajo político, su trabajo como activista, y conozco a mucha de la gente que ha participado en esos mundos, pero es importante para mi empresa, Principle Management, gestionar a los cuatro miembros de la banda, así como a otros clientes. Así que hubo más superposición hace unos años, pero ahora son plenamente organizaciones profesionales – One y RED – que apoyan el activismo de Bono y, aunque, obviamente, estamos en contacto muy cercano con ellos, no vamos por ese lado de su vida.
Olaf Tyaransen: Por supuesto, todavía necesitas saber lo que pasa en su calendario.
Paul McGuinness: Si. Sabes, hay muchas contradicciones, o está equivocado, el antiguo refrán que dice que sólo se puede ser famoso por hacer una cosa a la vez.
Olaf Tyaransen: ¿Te preocupa que a veces eclipse a U2?
Paul McGuinness: No, me dejó de preocupar hace mucho tiempo. El público y los aficionados en general, entienden lo que está haciendo. Empezó hace mucho tiempo y ha explicado muy bien como se fue con los que estaban dispuestos a prestar atención. Supongo que es fácil satirizarle – y la política es un mundo más áspero que el mundo creativo y artístico. Los políticos reciben más golpes que los artistas, y creo que Bono se ha enterado de la manera difícil. Y, sin embargo, sus convicciones le llevan a continuar con lo que han sido unas extraordinariamente eficaces campañas en términos de lo que han logrado en lucha contra la pobreza a nivel mundial.
Olaf Tyaransen: ¿Efectivas de qué manera?
Paul McGuinness: La propia organización RED ha dado hasta la fecha más de 100 millones de dólares al fondo mundial para la erradicación del SIDA. Esos son los fondos de U. N. AIDS. Ellos le pueden dar una cifra exacta más que eso, pero esta cercana a los 100 millones de dólares. Eso es dinero real. Eso no sólo son posturas. Eso es efectivo. La forma en que han traído la pobreza a nivel mundial dentro de la agenda política en los últimos años ha sido extraordinaria. Y ese logro no se le puede quitar- lo ha hecho. Y en un momento de crisis como este, donde vi hoy que el compromiso del gobierno irlandés para el desarrollo se ha reducido de nuevo, pero curiosamente, recientemente el gobierno alemán ha aumentado su ayuda. Obviamente tienen más dinero de todos modos. Y así un aumento en el porcentaje alemán vale más que un aumento en el porcentaje irlandés. Pero eso es algo extraordinario. Sabes, hace algunos años los alemanes no estaban tan inclinados a involucrarse en el desarrollo como lo están ahora. Hay mucha gente trabajando en ellas, no es solo Bono, sino que hay un mundo de activistas que en muchos aspectos él está liderando.
Olaf Tyaransen: Hablando del Gobierno irlandés, ¿cuál es tu opinión de los dirigentes actuales?
Paul McGuinness: Quiero decir, que estoy muy asustado. Debe ser muy aterrador para ellos. Somos un país pequeño y somos vulnerables. Tenemos menos masa crítica, supongo.
Olaf Tyaransen: ¿Qué hay de los escándalos de la banca?
Paul McGuinness: Ciertamente me sorprendió aprender que es lo que había en el seno de nuestras instituciones financieras. Sé que ha sorprendido a todos. No tenía ni idea. Habrá consecuencias con las que vamos a tener que vivir el resto de nuestras vidas.
Olaf Tyaransen: Ver a alguien como Patrick Neary irse con una gratificación al jubilarse de 600000 € en el buche.
Paul McGuinness: Si. No voy a ser específico al respecto. Es repugnante. Me temo que es bastante alarmante para todos en el país.
Olaf Tyaransen: Ciertamente espero que U2 no tuviera todo su dinero en acciones de Anglo Irish.
Paul McGuinness: Hmmm … (risas)
Olaf Tyaransen: ¡No hay necesidad de que des una respuesta! Dime tu opinión sobre el nuevo álbum.
Paul McGuinness: Creo que es extraordinario. Creo que es una obra maestra. Lo extraordinario de la gestión de U2 es como continúan siendo ambiciosos con la calidad del trabajo que hacen. Y siguen haciendo su mejor trabajo, desde hace años y años y años. Las personas no están realmente sorprendidas por más tiempo, pero de alguna manera deberían estarlo de que este tipo de energía creativa y ambición aún exista. Si se tratara de un equipo deportivo, sería un equipo que ha ganado la Premiership cada año…
Olaf Tyaransen: ¡Treinta años!
Paul McGuinness: Sí, y la gente diría “¡wow!” pero la gente no se sorprende por esto más… Tal vez la Copa del Mundo es una mejor analogía (risas). A mi manera de pensar, han reescrito completamente el libro acerca de cuánto tiempo puede durar una carrera. Era inevitable que los artistas que componían discos se encontraran una meseta y básicamente se repitieran y probablemente no hicieran nuevos discos.
Olaf Tyaransen: El disco es un poco tuyo también, en el sentido de que ahora has tenido una carrera en la gestión del rock ‘n’ roll durante los últimos tres decenios, con los mismos cargos. Eso es bastante inusual en este voluble negocio.
Paul McGuinness: Si. Es bastante sorprendente. Empezó a sorprendernos, supongo, en algún momento en los años 90. Empezamos a mirar alrededor, y todos nuestros contemporáneos, básicamente, habían caído en la cuneta o se habían separado. Cuando empezamos, The Clash, Talking Heads, The Police, The Ramones, The Pretenders – todos estos son los grupos que en muchos casos eran nuestros amigos, nuestros contemporáneos. Todos ellos pararon. O bien dejaron de ser bandas y siguieron su carrera de manera individual como Chrissie Hynde o Sting, o se rompieron por completo, o murieron. Después de algunos años, supongo que nos acostumbramos a ello. Pero fue una sensación de decepción porque se trataba de personas que conocíamos y había un marco de referencia similar, y tuvieron una experiencia similar, y pensábamos que eran una generación de bandas que probablemente continuarían juntas durante años. Muchas de esas amistades siguen existiendo, pero la emoción de ser una banda es algo que únicamente U2 han sido capaces de experimentar durante todo ese tiempo. Es bastante asombroso.
Olaf Tyaransen: ¿Por qué crees que es?
Paul McGuinness: Supongo que no sabía nada de esto al principio, sólo sabía que quería hacerlo. Sabíamos que sería patético, o sentimos, por instinto, que sería patético ser buenos en la música y malos en el mundo empresarial. Entendimos que era necesario para no ser parte de esa lista de personas que fueron j*d*d*s por la industria y rompieron. No queríamos estar en esa lista. Soy consciente de que te he dicho esto antes, pero lo siento así de fuerte, ponemos mucho esfuerzo en ello y no era sólo yo, era la banda la que tuvo que poner su propio tiempo y dinero e inversión en la organización que los rodea en términos de técnicos, instalaciones, mi empresa, la sociedad de gestión, todas estas cosas, hemos hecho esfuerzos muy grandes para ser los mejores. Pero no estábamos utilizando ningún estándar que no fueron los nuestros. Terminamos estableciendo unas normas que ahora son reconocidas y admiradas en todo el mundo, creo. No es sólo por el dinero, que nunca lo fue. Pero se trata de ganar, sabes. Definitivamente de ser el mejor.
Olaf Tyaransen: Os jugasteis el cuello haciendo la gira Zoo TV, ¿no?
Paul McGuinness: Bueno, la gira Zoo TV fue la última vez que fuimos de gira utilizando el viejo paradigma de agente, promotor local, y la banda financio la gira. Fue bastante aterrador – básicamente financiamos todo el tour nosotros mismos. Habíamos imaginado en un momento que Philips, que poseía Polygram, estarían muy emocionados de que estuviéramos usando todas estas nuevas pantallas y cosas que habían desarrollado, pero al final nos hicieron comprarlas. Tuvimos que pagar por ellas. Así, aunque la gira no perdió dinero, en realidad no hicimos mucho más que pagar los gastos. Fue antes de que “escalar la casa” se convirtiera en algo común en el rock ‘n’ roll. Hasta entonces teníamos esto, y ahora parece inexplicable, pero hasta los años 90, los tickets del rock ‘n’ roll, los peores o los mejores, tenían el mismo precio. Y creo que el precio del billete para la gira Zoo TV fue de $ 25, eso es lo que recuerdo. Y recuerdo a nuestros agentes de ese momento, Ian Flooks, y en América, Frank Barcelona, diciendo: “Si pones el precio de este billete a $ 5 más, vais a hacer un montón de dinero.” Nos resistimos – y no lo hicimos. Por lo tanto, esa idea del valor del dinero ha sido siempre parte del canon de U2. Creo que todos los que han ido a un show de U2, saben que tienen el derecho a esperar un espectáculo, una producción, que se convertirá en un gran recuerdo. Y la gente sabe que cuando van a ver un show de U2, no van a ser sólo luces y sonido. Habrá arquitectura, habrá ingeniería.
Olaf Tyaransen: ¿Crees que otras bandas están preocupadas diciendo “¿qué van a hacer ahora?”
Paul McGuinness: Bueno, Mick Jagger, una vez me dijo cuando vio ZOO TV en la RDS, en el 93, y recuerdo que estaba a mi lado y dijo: [suplanta a Jagger] “Faawk, esto es como Star Wars. Esto nos va a costar dinero, porque si hacéis un espectáculo como este, tenemos que gastar más dinero en nuestro próximo show. ” Y este fue Mick ‘the manager’. Y los Rolling Stones han estado a la última en la producción una y otra vez. Creo que han entendido.
Olaf Tyaransen: Es una pena que no hayan estado a la última en los álbumes una y otra vez.
Paul McGuinness: Bueno, eso es … ya sabes … esa es … sí. Estoy de acuerdo.
Olaf Tyaransen: Que incluso ellos estarían de acuerdo.
Paul McGuinness: Sí.
Olaf Tyaransen: ¿Existe alguna posibilidad de que haya un segundo álbum de U2 a finales de este año?
Paul McGuinness: No veo cómo, pero antes lo hicimos una vez en la gira Zoo TV – el álbum que salió fue Zooropa. Pero recuerdo el enorme esfuerzo de volar de regreso a Dublín cada noche de la gira europea para trabajar en ese álbum y, a continuación, volar de nuevo un día más tarde – casi mató a la banda. Deberían recordar ese período si piensan hacerlo otra vez. Nada me sorprendería, pero ciertamente no es algo que yo esperaría.
Olaf Tyaransen: Edge me dijo que la banda tiene 50 nuevas canciones guardadas.
Paul McGuinness: Bueno, terminar una canción es una cosa diferente a tener la base de una canción. El acabado siempre toma más tiempo de lo que puedes esperar. U2 se compone de optimistas -, así como de pragmáticos y pesimistas (risas).
Olaf Tyaransen: ¿Alguna vez piensas en ponerlo por escrito?
Paul McGuinness: Yo, ¿personalmente? No puedo, realmente, porque gran parte de lo que la gente espera que yo cuente, o escriba, sería confidencial. Es la carrera de U2. Yo, evidentemente, tengo una relación muy estrecha con ellos, pero creo que sería muy malo para mí describirlo en forma impresa.
Olaf Tyaransen: Y, sin embargo, muchos otros lo han hecho.
Paul McGuinness: Bueno, eso sucede muy a menudo en los casos en que la relación se ha desintegrado por completo, y hay un ambiente agrio entre los implicados. No somos realmente así. Somos cinco chicos que han estado trabajando juntos durante más de treinta años. Es muy inusual. Si fuéramos arquitectos o dentistas, sería muy inusual. Creo que conocemos de los demás sus estados de ánimo bastante bien en esta etapa, y sabemos cómo trabajar juntos y sabemos cómo mantenernos alejados también. Es un trabajo muy estimulante. No es en absoluto fácil, pero es muy satisfactorio. Y creo que los logros creativos, y de hecho los logros en los negocios, y el establecimiento de normas de las que son responsables, les son reconocidos.
Es un poco difícil decir estas cosas sin que parezca fanfarrón, y sé que, en casa en Irlanda, donde las cosas están cayendo en este momento, hay crispación. Hubo un divertido articulo hace un par de semanas en uno de los periódicos, creo que lo escribió Declan Lynch, que realmente me hizo reír. Él dijo, “¡Oh Dios!¡J *D* R! Va a ser igual que en los años 80. ¡Vamos a volver a los años 80 en cualquier momento cuando la única cosa buena en el país era U2!” Realmente me hizo reír (sonríe). Declan recuerda los años 80, obviamente, muy bien. No somos responsables de administrar el país, pero somos conscientes de lo que está pasando. Todo lo que podemos hacer es hacer lo que hacemos lo mejor posible y tratar de mantener la fe con los fans.
Olaf Tyaransen: ¿Cuál ha sido el mayor error de U2 a lo largo de los años?
Paul McGuinness: ¿El Error más grande? Mmm … es difícil decir. Quiero decir, supongo que Rattle and Hum fue un poco vanaglorioso. Nos dejamos llevar. Y voy a asumir mi parte de la culpa. Me atrajo la idea de llegar a un nuevo nivel a través del cine. Y había ocurrido, ya sabes hay una especie de precedente que me gustaba. Sabes, algunos de ellos fueron horribles precedentes – como Elvis. La carrera de Elvis en el cine es ahora algo anacrónico, algo humorístico que chequear
Olaf Tyaransen: Hizo una cincuentena de películas, ¿no?
Paul McGuinness: Sí, hizo un montón de películas. Pero las películas de The Beatles , sabes, fueron una parte muy importante de su ‘establecimiento’. Quiero decir, La carrera de The Beatles fue frustrada por el hecho de que no había tecnología para conciertos. Y sintieron que era humillante estar en un estadio de béisbol cuando nadie podía oírles, y se quedaban embobados como si fueran animales actuando. Si The Beatles hubieran podido usar la clase de equipo de sonido que usamos, podrían haber continuado haciendo conciertos. Ellos, obviamente, fueron buenosen directo, habían pasado años en tocando en Hamburgo. Y U2 siempre ha tenido esta doble existencia como intérpretes y como artistas de grabación. Si piensas acerca de donde habrían llegado The Beatles, dándoles la oportunidad, es muy interesante.
Olaf Tyaransen: Pero de todos modos, volviendo a Rattle and Hum…
Paul McGuinness: La experiencia de Rattle and Hum fue demasiado grande, quizás fue demasiado controlada. Es nuestra película, la produjimos. Pagamos por ella antes de venderla a Paramount. Teníamos que venderla porque costaba mucho dinero, por lo que nunca fue realmente una opción lanzarla en casas de arte. Tenía que ser un estudio quien la lanzara. Mirando hacia, a pesar de que el álbum que salió, es bastante bueno, creo que la magnitud de la campaña fue lo que molesto a la gente.
Olaf Tyaransen: Recuerdo que Edge estaba muy enojado cuando el estudio borro su barba para el cartel de promoción.
Paul McGuinness: Sí (risas). Fue realmente divertido. , Todos fuimos y vivimos en Hollywood la mayor parte del año. Fue el año de Hollywood, y lo disfrute tanto como cualquier otra persona, pero probablemente ha sido un punto bajo. Tuvimos buenas críticas. Y la respuesta creativa fue magnífica, ¡fue Achtung Baby!
Olaf Tyaransen: Que podría no haber sucedido si el grupo no hubiera sentido que tenía algo que probar.
Paul McGuinness: Exactamente. Así que tienes que verlo en términos de la gran foto. Achtung Baby y después su descendencia, Zooropa, que es uno de mis álbumes favoritos de U2, porque es ligero y es muy experimental y radical. Y es que lo que hemos hablado a menudo, el golpe un-dos. Cuando el público presta atención, puede golpearles con cosas extrañas, más experimentales y radicales, y eso es exactamente lo que sucedió en esa ocasión. Y cuando me preguntabas si vamos a tener otro disco este año, lo dudo, pero ¿quién sabe? La que sucede en una gira de estadios es que hay grandes huecos entre conciertos.
Olaf Tyaransen: Así que potencialmente tienen más tiempo libre para volver al estudio.
Paul McGuinness: Bueno, que han estado trabajando bastante bien sin parar durante cinco o seis años. Nunca parece haber un verdadero tiempo de inactividad con U2. Y no sería sorprendente si se tomaran tiempo para estar con sus familias.
Olaf Tyaransen: ¿Qué está ocurriendo con el musical de Spiderman?
Paul McGuinness: Spiderman es el otro proyecto que está muy bien hecho en términos de escritura. Spiderman está en marcha ahora y es probable que se estrene en Broadway en la primavera de 2010. Bono y Edge estaran muy implicados en la puesta a punto del show y produciendo una banda.
Olaf Tyaransen: No es su primera incursión en los musicales. ¿Cómo surgió A Clockwork Orange en 1990?
Paul McGuinness: ¿Hace años y años? (risas) Fue por la Royal Shakespeare Company, y no fue muy satisfactorio, en realidad. La Royal Shakespeare Company en esos días era un poco como una rama de la administración pública. Los actores interpretaban mucho. Y el mismo grupo de actores ensayaba tres espectáculos, y lo hacían en shows en Stratford o en Barbican. Y los estándares, tendría que decir, no eran muy altos.
Olaf Tyaransen: Siempre me encantó esa pista “Alex Descends Into Hell For a Bottle Of Milk” [B-side of single "The Fly" - OT].
Paul McGuinness: ¡Si! Produjo algunas buenas, la música experimental probablemente condujo a mejores cosas, pero era muy frustrante creativamente. Anthony Burgess, que había escrito el libro original, odiaba, odiaba la fase de producción, y odiaba la música en particular, debido a que era un compositor. Y había escrito una partitura para La naranja mecánica en una especie de lenguaje de jazz experimental que nunca he oído. He contado antes esta historia, pero la primera noche – esto es en el Barbican en Londres – Vi a un grupo de periodistas, algunos de los cuales había reconocido, que se sentaron alrededor de este pequeño hombre que estaba diciendo cómo odiaba mucho la música. Y fui y descubrí que era el propio Anthony Burgess, y él decía a la crítica cuánto odiaba lo que había hecho U2 con la música.
Olaf Tyaransen: Debéis haber conocido a muchos escritores y artistas interesantes con los años.
Paul McGuinness: Bueno, eso no fue una reunión interesante (sonríe), pero la comunidad creativa mundial de actores y músicos, supongo que hemos sido parte de ellos durante muchos años y eso es agradable. Esa es una de las consecuencias, una de las ventajas. Llegar a conocer personas que podrían haber sido muy interesante conocer, y de repente vienen a tus conciertos. Los actores, en particular, están fascinados por U2 porque ven algo que nunca puede realmente lograr en el cine o teatro.
Olaf Tyaransen: ¿Qué quieres decir?
Paul McGuinness: Consideran que el artista / intérprete esta al cargo, y eso es una cosa muy difícil de alcanzar para un actor. Un actor, más tarde o más temprano, va a encontrarse en una película con un pésimo guión y un director que odia, o a una co-estrella que es difícil. Ya sabes, las cosas pueden ir mal para un actor y no se puede controlar el proceso. U2 a veces puede venir con un exceso de control, o las personas les describen como muy controlares, pero lo están controlando para hacer lo mejor con su trabajo. Ese es un derecho ganado con dificultad. En la medida en la que soy parte de haber ganado ese derecho para ellos, me siento muy orgulloso de ello. He conocido a muchos actores, y tienen esa mirada en sus ojos. Quiero decir, ¿quiénes son los actores que han logrado ese control ? Clint Eastwood es, probablemente, él es … ¿el único? Excelente actor, excelente director.
Olaf Tyaransen: Él es un poco un actor, me parece – el tipo endurecido que no coge la mierda.
Paul McGuinness: Sí, pero el punto es que no termina en películas de mierda de las que no tiene control. Termina haciendo lo que quiere. Puedes ver que es feliz en su pellejo. ¿Cuál es la que he visto?
Olaf Tyaransen: ¿Gran Torino?
Paul McGuinness: Si. Y él lo ha estado haciendo por años y años y años. Ha dirigido más de 20 películas. Tiene mi admiración eterna.
Olaf Tyaransen: ¿La producción de películas es algo en lo que se aventuraran otra vez?
Paul McGuinness: Bueno, comencé como técnico de películas. Yo era un ayudante de dirección. He trabajado en las películas de las demás personas y en anuncios de televisión, en muchas cosas. Y estoy todavía de manera tangencial participando en películas, como uno de los propietarios de Ardmore. Pero la industria cinematográfica en Irlanda realmente ha sufrido el abandono del gobierno. Los estudios pierden dinero, y que han estado perdiendo dinero durante los 20 años en los que he sido uno de los propietarios. Y estábamos negociando con el gobierno el año pasado, antes de la burbuja, e iban a sacarnos – Ossie Kilkenny y yo somos dueños de un tercio cada uno, y el gobierno de otro tercio. Estaban, por fin, dispuestos a adherirse y aceptar sus responsabilidades, porque no se puede realmente tener una industria cinematográfica sin un estudio cinematográfico. Una película de estudio como un negocio no puede existir sin la subvención. Y ha sido conseguir la subvención de Ossie y la mía durante todos estos años (risas). La tierra es claramente más valorada- o solía estar más valorada- más que el negocio, pero incluso esa opción se ha ido ahora, y el sistema de desgravaciones fiscales para los productores irlandeses de películas ya no es competitivo con el resto de Europa.
Olaf Tyaransen: Y con Europa oriental, en particular.
Paul McGuinness: Si. Inglaterra y tiene una floreciente industria cinematográfica en este momento y en Irlanda podríamos tenerla.
Olaf Tyaransen: Sin embargo, Inglaterra siempre tuvo una floreciente industria, ¿no?
Paul McGuinness: No, no (sacude la cabeza). Los ingleses aprendieron mucho de los irlandeses en los años 90 y han puesto en marcha un sistema que realmente funciona, y funciona hasta el día de hoy. Las desgravaciones fiscales irlandesas son atractivas, pero no se mantienen con ningún tipo de entusiasmo por parte del Departamento de Finanzas, y ahora tenemos una industria cinematográfica muy débil.
Olaf Tyaransen: Dado el éxito de ‘Once’, tal vez sea el momento de que vuelvan las películas indie.
Paul McGuinness: Sí, siempre habrá algún tipo de películas u otras, pero se necesita de infraestructura, se necesita el apoyo de los impuestos, si tu película va a sobrevivir sin salir del país. Me gustaría ver que se reconoce. Hablando con gente bien informada en otro tiempo y me dicen que la industria cinematográfica irlandesa es muy saludable. Sin duda no lo es, y no lo ha sido por mucho tiempo. Si no fuera por The Tudors, Ardmore probablemente habría tenido que cerrar.
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Paul McGuinness, 30 años con U2…
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