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Exacto, Bono recuerda U2 Boy en la página web de la revista Rolling Stone. El 3 de Agosto de 2008, Bono escribió un comentario en la critica que escribió David Fricke sobre la remasterización de Boy. ¡Dejo un comentario en Rolling Stone!…Espero que algún día deje un comentario en este blog.

Bono recuerda U2 Boy en Rolling Stone

Entrando en la blogosfera, una revisión de BOY del cantante que fue uno en el momento de la grabación… Nosotros, los miembros de dicho combo post punk estamos muy alagados por las 4.5 estrellas de DAVID FRICKES dadas a nuestro disco debut, un álbum en el que siempre creímos. Recuerdo ahora una generosa critica de JON PARELES en The Village Voice en 1980, una línea que decía algo así: “se trata de Peter Pan, espero que rompan antes de que crezcan”. De todos modos, como mis compañeros de banda y yo intentamos terminar nuestro más completo y radical álbum, esto es por lo que yo, estoy pensando en lo que está bien y mal en BOY después de haberlo escuchado por primera vez en más de veinte años, si empiezas a partir de ese pseudo acento británico y el pequeño hecho de que el cantante suena como una niña, las cosas no se ven demasiado prometedoras… molesto el gen que está presente en la conciencia libre y la libre inmolación… quizá quieras dar al cantante una bofetada por muchas razones pero vamos a empezar con pretenciosidad …. El cantante, evidentemente, ha estado escuchando a SIOUXIE Y EL BANSHEES, JOY DIVISION y algunos otros cuya combinada impertinencia y habilidad fue simplemente demasiado para el rostro adolescente del Norte de DUBLÍN…. ni plenamente protestante ni católica, IRLANDA había dejado al niño con una cara como una judía al horno y en busca de una identidad no regional… un tema que continúa hasta la actualidad.

En cuanto a las letras, habíamos suplicado al niño prodigio STEVE LILYWHITE, que no podíamos escribirlas…bien… La excusa es que, de la misma forma que otro ídolo del POP, Iggy, fueron en su mayoría escritas directamente en el micrófono… eso fue noble en la búsqueda de autenticidad, pero una idea muy imperfecta que casi indica los ojos llorosos de la cara del álbum, pero por desgracia, los puntos fuertes compensan los puntos débiles… tal vez porque se trata de un álbum sobre la vulnerabilidad .. BOY evita el habitual tema del rock and roll: desfigurar su propia inocencia a través del desconocimiento, el sexo, las drogas, etc. en favor de la negativa a crecer… pensad en la película basada en “Tin Drum” de Gunter GRASS “Volker SCHLONDORF” estrenada el mismo año que BOY…

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“Las re-ediciones de U2 provocan afirmaciones de ‘timo’”, es el polémico título del artículo que han publicado en The Belfast Telegraph, con motivo de la puesta a la venta de las remasterizaciones de los 3 primeros álbumes de U2. Citando como fuentes a fans de U2 (algunos no han querido dar el nombre…), comentan que esta re-ediciones son un timo para sacarnos el dinero de nuestros bolsillos.

Reivindican que aportan poco material nuevo en los bonus CD de las ediciones deluxe y que los precios son excesivos. El articulo me ha parecido interesante por la critica tan dura que hacen de U2.

¿Mi opinión? En cuanto al precio, no me puedo quejar: cada edición deluxe me ha costado 21 €, me gusta el libreto que han incluido en cada CD y el material me parece aceptable. Bueno, no soy muy imparcial, pero a diferencia de los fans de U2 que nombra en el articulo, a mi no me parecen un timo estas remasterizaciones… Y si se nota la mejora del sonido…

¿Cuál es vuestra opinión de estas re-ediciones de U2? ¿Os parecen caras, baratas? ¿Os parece bueno el material extra?

Las re-ediciones de U2 provocan afirmaciones de ‘timo’

Se trata de una de las bandas más ricas del planeta, pero parece que U2 aún no han encontrado una cantidad suficiente de material verde para mantenerlos felices.

El millonario supergrupo fue acusado ayer por la noche de “timo” por la venta de sus albums re-envasados, remasterizados y re-editados que se ofrecen para más de 50 €.

La banda acaba de lanzar nuevas versiones de sus tres primeros discos clásicos: ‘Boy’, ‘October’ y ‘War’.

Los álbumes están disponibles en una edición básica a un precio de 12,99 €, un de “lujo” con dos discos, uno de ellos de “B-Sides, canciones en directo y rarezas” de 29,99 €, y una “Boy” box set, que contiene un CD de ” lujo” y una camiseta y cuesta 49,99 €.

Los tres discos de U2 también están disponibles en vinilo. Y algunas de las “rarezas” de la edición de lujo son versiones rehechas de canciones favoritas de viejos fans de U2.

De las 12 canciones en el segundo disco de ‘War’, más de la mitad son remixes, con tres nuevas versiones de ‘Two Hearts Beat As One’ y cuatro del clásico ‘New Year’s Day’.

A pesar de que la banda dice que los tres álbumes han sido remasterizados y renovados a partir de cintas de audio que tienen más de 25 años, los fans criticaron ayer lo que vieron como el último gran timo de la música.

“Esto es un timo, definitivamente un timo”, dijo Jamie Farley, de Enniskillen. “Yo no lo voy a comprar porque se trata de una versión diferente. Si hubiera salido años atrás yo me lo había comprado entonces; definitivamente no los voy a comprar ahora.”

E incluso los fans acérrimos quedaron desilusionados por lo que vieron como un nuevo intento de “cobro” de material usado.

“Básicamente, estoy un poco decepcionado porque creo que es una estafa”, dijo un “gran” fan de U2 que no desea ser nombrado. “Como un gran fan, no veo cuál es el bonus de comprar esto. Creo que es una mina de oro. Remasterizar no significa nada, realmente”, continuó.

“Soy un músico y hago discos; y remasterizar, para la mayoría de los clientes, no significa nada”.

“Si estás sentado en los estudios Windmill Lane y tienes los altavoces a plena potencia, por supuesto que vas a escuchar alguna diferencia, pero si los pones en el estéreo del automóvil o en casa, el cliente Joe no escuchara la diferencia”.

Las versiones originales de los tres álbumes se retiraron de las tiendas a principios de este año y la banda ya ha liberado una nueva versión remasterizada de “The Joshua Tree’- las únicas copias que quedan en stock en HMV en Grafton Street, Dublín, ahora se venden por 40 €.

“Es típico del marketing”, dijo Scheherezade Suria de Barcelona. “La mayoría de las bandas de reeditan sus CDs y los venden. Yo no sabía que U2 lo hacía pero no estoy sorprendida.”

Sin embargo, las ventas de los álbumes reeditados van bien en la tiendas de Dublín durante el día de ayer.

“Juntos, los tres discos son nuestra mejor venta de hoy”, dijo el director asistente Chris Keena. “Esa es la forma en la que una gran cantidad de artistas vuelven a reeditar cosas ahora. Venden una colección de grandes éxitos con una canción extra.”

Fuente: Belfast Telegraph: U2 re-releases spark ‘rip-off’ claims

Continuamos nuestro ‘viaje de descubrimiento’ de U2 cuando eran jóvenes y crearon Boy, October y War, a través de la mirada de Steve Lillywhite, productor de estos 3 primeros discos de U2.Esta vez, mediante una entrevista que ha concedido a The Sun “When U were Young” y en la que ha contestado a unas cuantas preguntas, como siempre, de manera muy directa y esclarecedora:

En 1980, habías trabajado con Siouxsie And The Banshees, XTC y Peter Gabriel, pero ¿Cómo llegaste a producir a los desconocidos U2?

El productor de Joy Division (Martin Hannett) se supone que iba a hacer su disco, pero luego Ian Curtis se suicidó. Martin no quería hacerlo por lo que regresaron a su lista de productores y vieron mi nombre. Me pidieron que les ayudara y yo dije: “Me encantaría, muchachos.”

¿Cuál fue tu impresión de la banda cuando se reunieron por primera vez?

Eran muy jóvenes. Los muchachos al final de su adolescencia no suelen tener bastante desarrollada su personalidad, por lo que eran muy serios pero no se podía negar su talento.

¿Qué cualidades viste?

La ambición de Bono, era lo principal, y los trucos de Edge siendo el científico. Estas dos cosas, unida con la increíble sección rítmica de Adam y Larry, hizo un equipo ganador.

¿Crees que en aquel entonces eran superestrellas cuando trabajaban?

Hubo mucha gente con talento alrededor que he pensado que podría haber llegado y hacerlo. Pero en U2 había algo muy especial. . . humildad. . . a sabiendas de que incluso cuando son buenos, no son grandes.

¿Cómo describiría su sonido inicial? y ¿Cómo lo capturaste en el estudio?

Ciertamente, con el primer álbum, su sonido era muy estridente y había una gran cantidad de energía. Eran chicos jóvenes. Lo capturamos bastante en directo, pero con algunos sonidos pregrabados también.

¿Cuáles son tus recuerdos respetuosos de la grabación Boy en Dublín?

Dublín era un lugar muy diferente en esos días, como un pueblo, no la maravillosa ciudad cosmopolita que es ahora. Así que fueron tiempos oscuros y siempre bastante lluviosos.

La música suena muy años ochenta, ¿Soporta la prueba del tiempo?

La mayor parte de Boy lo hace. October es un disco muy diferente, muy espiritual, y, teniendo en cuenta lo loca que fue la grabación, tiene una verdadera tranquilidad. War es la primera vez en la que realmente unieron las dos cosas y New Year’s day se convirtió en un éxito.

¿Qué hiciste del aspecto religioso de October?

Yo estaba tan ocupado haciendo el disco que sólo quería hacer el mejor álbum posible así que la parte religiosa realmente no me afecta demasiado.

¿Qué convirtió a War en el álbum que hizo a U2 avanzar?

Obviamente, el gran avance fue New Year’s day. Realmente consiguieron la placa con War.

¿Dónde están en el Salón de la Fama del Rock?

En la puerta, abriéndola para todas las demás personas.

Remasterizaciones de U2 Boy, October y War, Julio 2008

No hay nadie mejor que el productor de los 3 primeros discos de U2, Steve Lillywhite, para hablarnos de Boy, October y War. Si alguien todavía no lo sabe, a la semana que viene, el 21 de Julio de 2008, podremos acercarnos a nuestra tienda de discos y comprar las remasterizaciones de estos álbumes. Mientras esperamos ese momento, vamos a conocer de la mano de Steve, cual fue el proceso creativo de cada uno de ellos.

U2’s producer reveals studio secrets, BBC News

U2 Boy

“Siempre recuerdo que en ese primer álbum, yo estaba sentado a la mesa de mezclas con la banda detrás de mí y de repente oía risitas. Me daba la vuelta y de repente estaban avergonzados, y callándose unos a otros como si un maestro les estuviera mirando.

Creo que ellos debían admitir que, como todos los adolescentes, no habían vivido el tiempo suficiente para adquirir una personalidad… No había mucho que hablar en el estudio. Era muy serio.

Grabamos en un lugar llamado Windmill Lane en Dublín. Es ideal para la música tradicional irlandesa, pero ninguna banda de rock irlandesa había grabado allí. Thin Lizzy iban a Londres para hacer sus discos. Los Boomtown Rats no grabaron en Irlanda tampoco.

Por tanto, el personal del estudio se sorprendió mucho cuando decidí que quería grabar la batería en el pasillo de la recepcionista, ya que allí estaba ese maravilloso sonido al que yo quería llegar.

Pero eso significaba que no podíamos grabar hasta la noche, porque esta chica se sentaba a responder a los teléfonos todo el día. Incluso entonces, no podíamos apagar el timbre del teléfono, así que de vez en cuando se encontraba en la actuación

Todo era bastante chapucero. Pero curiosamente, no se diferencia de la forma en que la banda todavía graba los discos”.

U2 October

“U2 podía haber tomado dos caminos después de Boy. Podían haber estallado y volverse más grande - pero en realidad lo que hicieron fue que disminuyeron un poco. Eran un poco de miedo al mundo, creo.

Sí, había Biblias que salpicaban la sala durante la grabación. Hubo una buena cantidad de eso. Pero yo estaba tan ocupado tratando extraer los dientes - tratando de hacer un álbum – que todo me resbalo.

Era completamente caótico y loco en el estudio y, obviamente, la perdida de las letras de Bono contribuyo a esta atmósfera. No estoy seguro si alguna de esas palabras se hubieran utilizado en el álbum - sólo él sabe eso - pero sin duda habría sido un punto de partida.

Pero lo que salió fue bastante sereno de un modo extraño. Una canción - Scarlet - sólo tiene una palabra: “Rejoice”. La gente no hace canciones como esa nunca más.

Al fin y al cabo, October no fue un gran disco. Después de buscar las cosquillas al rock and roll en el primer álbum, la gente estaba esperando algo que fue un poco más “rockero”. Lo que tuvieron, de hecho, es tal vez una indicación de lo que la banda sería más tarde.

The Joshua Tree fue probablemente donde casaron las sensibilidades de los dos primeros álbumes y fue donde encontraron oro”.

U2 War

“La banda se había estado cuestionando si sus creencias podían coincidir con sus nuevas experiencias. Y al final fue su manager Paul McGuinness quien se sentó y dijo: “no seáis tan tontos, podéis tener ambos”.

A su manera, les convenció que el mundo sería mejor si continuaban haciendo música.

Pero creo que todos se dieron cuenta de que habían dado un paso atrás October y que, si íbamos a ir por todo, tendríamos que tener la urgencia del primer álbum.

Me acuerdo de Bono diciendo a The Edge, “no seas como The Edge. Tienes que ser como Mick Jones de los Clash”.

Porque The Edge es como un científico. Él tiene la bata blanca y lápices en el bolsillo. Y creo que lo que Bono quería que hiciera era que se quitase la bata blanca y que se pusiera la chaqueta de cuero de estrella.

Con anterioridad al álbum, toda la banda había tenido sus primeras vacaciones en mucho tiempo. Me fui con Paul McGuinness y Adam a la Toscana.

Edge es el único que se quedó en casa. Y él se presentó con Sunday Bloody Sunday cuando volvimos. Y fue como, “wow, esto es realmente bueno”.

He escuchado el álbum el otro día y, desde luego, New Year’s Day es una espectacular pieza. Es grande sonicamente, es madura, y la manera de The Edge de tocar el piano- tiene un gran toque. Y el bajo de Adam es uno de los mejores momentos.

Pero es gracioso, no pensamos en ella como single. Fue uno de los jóvenes del estudio el que primero me dijo, “esta canción es genial”. Y todofue, “Oh, ¿de verdad?”

Una de las cosas extrañas acerca de este álbum es que hemos utilizado como segunda voz a Kid Creole de The Coconuts. Por casualidad estaban en Dublín de gira, por lo que quedamos con ellas, entró y cantó en Surrender. Así que fue ese tipo de aleatoriedad – esta seria banda de rock irlandesa tiene a The Coconuts en su álbum.

Pero no hay nada mejor que U2 que una bonita mujer”.

U2: Primeros tiempos

Este mes, U2fanlife va a dedicar unos artículos muy especiales a los 3 primeros discos de U2 con motivo de su remasterización (21 de Julio de 2008).  Voy a comenzar con U2 Boy, el principio del éxito de U2 y uno de los mejores discos debut de todos los tiempos.

Me parece muy interesante el articulo que apareció en julio de 2005 en la revista MOJO, donde hicieron una retrospectiva de los primos discos de U2, contando con los comentarios de Bono, Edge, Adam, Larry, Paul McGuinness y Gavin Friday.

Vamos a conocer un poco mejor cual fue el “ambiente” que rodeo a la creación del primer disco de U2: Boy

1-Boy: El principio del éxito de U2:

Donde estaban: Apenas unos adolescentes, que luchan por obtener un disco que transporte a la joven banda más allá de los confines parroquiales de Irlanda.

Donde fueron: Postrándose ante los cínicos sueldos de los hombres de la industria de la música británica, el patoso cuarteto finalmente llego a hacer su álbum debut.

Paul McGuinness (U2 manager): Encontramos muy difícil conseguir firmar. De hecho, todo el mundo había pasado de U2. No hubo ninguna lucha. Island fueron, literalmente, la única discográfica que quería firmar con U2.

The Edge: Fuimos salvajemente inconsistentes. Algunos conciertos fueron fantásticos y otros fueron terribles, y fuimos capaces de ambos en cualquier noche y no sabíamos realmente de qué manera iría. Un chico de A & R podía ver un gran espectáculo, y a continuación, llevar a su director general para el próximo concierto y podíamos ser jodidamente terribles. Afortunadamente, al hombre A & R de Island se le permitió firmar con nosotros sin la aprobación del director general, porque no había un jefe corporativo en Island

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“Out Of Control” marco el comienzo de la carrera de U2. Se trata de la Cara A del primer single de U2: U2 Three. Los oyentes del show de Dave Fanning en la radio tuvieron la oportunidad de elegir cuales iban a ser las canciones de U2 que iban a aparecer en su primer single: “Out of Control” se convirtió en la cara A del disco y “Boy/Girl” y “Stories for Boys” en la cara B.

Posteriormente, la canción abandero el primer disco de la banda, U2 Boy. Esta versión tuvo mucha más fuerza y claridad. La canción desborda energía.

“‘Out of Control’ trata sobre levantarte el día de tu 18 cumpleaños y darte cuenta que tienes 18 años y que las dos cosas más importante en tu vida están fuera de tu control: nacer y morir” Comento Bono en 1979. “La canción esta escrita desde el punto de vista de un chico y trata sobre un circulo vicioso. Se convierte en un delincuente pero el psicólogo dice ‘esta en la adolescencia’. no importa lo que haga, no puede ser porque el quiera - siempre es porque pasó antes, y no hay decisión por nada. Entonces, es un tema algo espiritual -la pregunta es ¿Qué sucede si no eres libre?”

Monday morning
Eighteen years of dawning
I say how long
You say how long

Ya en la actualidad, Bono puso “Out of Control” dentro del contexto de sus propios traumas psicológicos por aquella época: Eres adolescente, todo se encuentra fuera de control, la vida en general te parece absurda, no tienes capacidad para dirigir tu vida, tu padre ha vivido en Irlanda la depresión de los años 50 y no te permite imaginar ser más de lo que eres, etc…

La canción fue un intento de un adolescente de encarar la vida, de hacer frente a la angustia existencial.

U2 Boy: Portada EEUU

Sería bueno ir empezando hablar de nuevo sobre los discos de U2, Boy, October y War, ya que se aproxima su nueva reedición remasterizada (21 de Julio de 2008).

He traducido dos interesantes criticas del primer disco de U2, Boy, escritas en Billboard y en el periódico The Washington Post en 1980. Curiosamente en ambas criticas relacionan a U2 con el sonido de Pink Floyd.

Es muy acertado el papel que le conceden a Lillywhite en la creación del disco en la critica de Billboard. Realmente U2 no habría conseguido ese sonido tan característico del primer álbum sin este excelente productor. También destacan en The Washington Post la frescura del disco y las agallas de U2. Dejo otros de mis comentarios entre los párrafos de la criticas (ver NOTA:)

U2 Boy. Critica en Billboard (30.09.1980)

Otra vez, otra banda británica que se mueve en el margen exterior del Rock. Con una profunda, rica producción, U2 hace que la música sea hipnótica en su remolino de imágenes y texturas. Aunque el cuarteto esta a menudo experimentando en el enfoque, cada una de las 11 pistas mantiene una cierta accesibilidad parecida a la de Pink Floyd. El uso de lo que suena como un xilófono o un vibráfono es un toque diferente para un acto de rock. Como de costumbre, Lillywhite obtiene un ardiente sonido de percusión que le da al LP un empujón de principio a fin. Las mejores canciones: “I Will Follow,” “An Cat Dubh,” “Another Time, Another Place,” “Out Of Control,” “Twilight.”

NOTA: mis desconocimiento de la discografia de Pink Floyd es absoluto, por lo que no voy a entrar en esta parte de la critica. Si alguien se encuentra con las suficientes fuerzas, por favor, que deje un comentario y nos esclarezca este punto.

U2 Boy. Critica en The Washington Post (30.09.1980)

La ambición, en su etapa de incubación, se caracteriza a menudo por la afligida buena voluntad del grupo de estar dispuesto a hacer el ridículo. A juzgar por su álbum debut, “Boy”, los miembros de U2 han contraído un caso grave.

U2 mezcla principios de la guitarra de Pink Floyd/King Crimson con un montón de imágenes relativas a la lluvia y a las sombras y a los océanos, tras la moda de Jim Morrison; evitan la rasgados ritmos punk que han traído fama y desaprobación a sus colegas irlandeses, los Boomtown Rats, y adoptan apodos como “The Edge” y “Bono Vox” por la ancestral tradición de rockeros desde los Beatles a los Sex Pistols. El resultado, aunque considerado como “único”, es previsiblemente confuso.

NOTA: Tampoco conozco al grupo King Crimson. Si alguien nos puede iluminar…

Pero la determinación con la que esta banda ostenta sus síntomas de ambición es ligeramente infecciosa. Con “Boy”, por ejemplo, han intentado crear una especie de álbum conceptual acerca de los peligros después de la pubertad. Si bien esta no es una idea original - de hecho, puede afirmarse que el conjunto del rock recae en uno de esos precarios promontorios - U2 (con edades de 18 a 20 años) cuenta con la ventaja de haber tenido algunas otras experiencias para completar el tema.

NOTA: Completamente cierto. La pubertad y sus problemas están presentes en todo el disco, pero Bono nos ofrece una nueva perspectiva debido a la prematura muerte de su madre cuando tenía 14 años. Sin duda esto marco a Bono y lo podemos ver reflejado en multitud de canciones de U2.

Para U2, la creación literaria de anzuelos (en lugar de los musicales), consiste en gran parte en la palabra “trees (árboles)”, parece un nuevo ardid, aunque para otros, suena como un sueño que podría tener Joyce Kilmer después de tomar demasiado ajo. Del mismo modo, la banda ofrece descaradas metáforas sobre las salpicaduras del océano ” the soul of my shoes - el alma de mis zapatos” ( “The Ocean”) y resortes valientes faltos de lógica como los siguientes (de “Shadows and Tall Trees”):

(No existe)
Te sientes en mí, nada te redime,
Cualquier cosa que vale la pena sentir
La vida es como una cuerda floja, colgada en mi techo.

Este tipo de sentimentalismo malo haría marearse a Janis Ian; U2 y tiende a ‘darle más sabor’, con un montón de sinceros quejidos.

NOTA: sin duda la manera de componer canciones de Bono llegaría a su punto álgido con The Joshua Tree, pero en Boy lo compensa con su ímpetu y arrojo.

Pero la pura exuberancia que redime a estas 11 canciones es admirablemente fresca. Tal vez la moderación y la experiencia que vienen con la edad, aún pueden prestar una identidad a U2. Ellos ya cuentan con las necesarias agallas.

Fuente: U2 Boy en u2.com

Después de la publicación del álbum Boy, U2 comenzó un gran gira mundial para promocionar su nuevo álbum. A diferencia de ahora, en el que todo el mundo espera con impaciencia la nueva gira de U2 (se espera que haya nuevo álbum de U2 en 2008,…y por lo tanto nueva gira mundial después del lanzamiento), U2 todavía no era muy conocido fuera de Irlanda, por lo que era imprescindible que hicieran promoción de su nuevo álbum.

U2 comenzó con su gira por el Reino Unido, para luego continuar por Bélgica, Holanda, Francia… Normalmente actuaban como teloneros de otros grupos, como por ejemplo, Talking Heads.

Mientras tanto, Paul McGuinness se fue a Estados Unidos para preparar el desembarco de U2 en el mayor mercado discográfico mundial. Para ello se puso en contacto con Frank Barsalona, promotor muy conocido en este país, y que proporcionaría a U2 los medios necesarios para iniciar su gira.

Poster concierto U2 Boy

Antes de acabar 1980, U2 cruzo el Atlántico y realizo una mini gira por La Costa Este de los Estados Unidos. En la primavera de 1981, después de tomarse un pequeño descanso, regresan a Estados Unidos y comienzan una gira de 3 meses, tocando principalmente en clubs en el Medio Oeste. Para hacernos una idea de los locales donde comenzó tocando U2 en Estados Unidos, en California, tocaron en el Country Club de los Angeles (el publico habitual no debía de ser muy rockero…).

A pesar de todo, U2 se hizo hueco en Estados Unidos y consiguió que I Will follow comenzara a ser radiada en la multitud de estaciones de radio que existen es este país.

“América me asusta. Me asusta mucho con su mentalidad de ‘olvidemos los Años Sesenta’. Pero América siempre ha mezclado lo mejor y lo peor. (The Edge a James Henke)”. Fuente: U2. Jean-Marie Leduc. Ediciones Cátedra.

A Bono también le debió de asustar Estados Unidos, ya que fue durante esta gira en 1981, donde le robaron su dinero y un cuaderno con todas las letras del nuevo álbum October: El nuevo álbum no iba a ser sencillo de grabar…

Posteriormente, continuaron su gira por Europa y acabaron en las Bahamas con Steve Lillywhite, donde grabaron un nuevo Single, Fire que fue un éxito en el Reino Unido. La nueva aventura de U2 había comenzado, ¿Conseguirían afianzarse en el mundo de la música con su nuevo álbum, October?

U2 Boy fue uno de esos discos con los que toda banda de música sueña comenzar su carrera discográfica:

1. U2 Boy tuvo muy buenas criticas. Se le considera uno de los mejores primeros álbumes de todos los tiempos, junto a albumes de grupos como Velvet Underground, Roxy Music…
2. En el año 2003 U2 Boy fue incluido en las lista de la revista Rolling Stone “The 500 Greatest Albums of All Time“
3. U2 Boy tuvo una ventas aceptables y lo más importante: U2 se dio a conocer en todo el mundo

• Factores para el éxito de U2 Boy:

Portada de U2 Boy

Sin duda una de las claves fue la presencia en la producción de Steve Lillywhite, uno de los grandes productores de todos los tiempos, y que consiguió que el sonido de U2 “sonara diferente” y fuese fácilmente distinguible. Adema, infundio confianza a todos los miembros del grupo: U2 todavía no se creían que podían ser un gran grupo de Rock.

Una buena prueba de que este es un gran disco, es que sus canciones siguen sonando actuales. Todos lo hemos podido ver en U2 Vertigo Tour, cuando la banda ha recuperado los temas de sus primer álbum y les ha dado una gran importancia dentro del repertorio de sus conciertos.

Pero lo más importante es tener buenas canciones y U2 Boy las tiene: I will Follow, es una de las mejores canciones de U2 y Out of Control y The Electric Co. son dos canciones llenas de vitalidad y optimismo, o por lo menos, eso es lo que me transmiten cuando las escucho.

• Curiosidades de U2 Boy:

Portada de U2 Boy en EEUU

El álbum vino cargado de polémica en Estados Unidos por la portada del mismo. En dicha portada solo aparece “un niño”, Peter Rowen, el hermano de Guggi (amigo de Bono), desnudo, lo que provoco que se acusara a U2 de fomentar la pornografía infantil (¡menuda exageración!).

Esto hizo que se cambiara la portada del álbum en Estados Unidos, por otra en la que aparecen los 4 componentes de U2 “distorsionados”. U2 consiguió hacerse, gracias a esto, una publicidad inmensa en todo el mundo y sobre todo en Estados Unidos, el gran mercado discográfico mundial.

• Datos fundamentales de U2 Boy:

Publicado en Octobre de 1980
Grabado en “Windmill Lane Studios”, Dublin, de Marzo a Septiembre de 1980
Duración: 42 minutos
Compañía discográfica: Island Records
Productor: Steve Lillywhite
Singles de U2 Boy: A Day Without Me y I Will Follow

Tracklist U2 Boy:

1. I Will Follow
2. Twilight
3. An Cat Dubh
4. Into the Heart
5. Out of Control
6. Stories for Boys
7. The Ocean
8. A Day Without Me
9. Another Time, Another Place
10. The Electric Co.
11. Shadows and Tall Trees

Cuando parecía que todo estaba perdido para U2, lo que tanto esperaban sucedió a principios de 1980, en el local de boxeo “Stadium” de Dublin: U2 consiguio un contrato discografico.

Ante 1000 personas (la mayoría conocidos del grupo), Bono realizo una actuación soberbia que convenció a Bill Stewart de Island Records para ofrecer a U2 un contrato discográfico: firmarían por 4 albums y además, Island Records les proporcionaría el dinero necesario para que promocionasen sus temas por Reino Unido, Europa y América.

Viéndolo con perspectiva, U2 tuvo mucha suerte de firmar con Island Records: La compañía de Chris Blackwell, hombre que descubrió a Bob Marley y The Wailers, se caracterizaba por tener amplias miras y no inmiscuirse en el trabajo de los artistas que contrataba, y sobre todo, depositaban toda su confianza en el buen hacer de las bandas que tenían en cartera.

U2 11 o’clock tick tock

El primer trabajo de U2 bajo el sello de Island Records fue:

U2 11 o’clock tick tock , single que tenía dos temas: 11 O’Clock Tick Toc y Touch

El single tuvo buenas criticas y unido a su nueva gira por Londres, hizo que U2, antes de sacar su primer álbum se creara nuevo publico.

El camino que U2 tenía que recorrer hacia su primer album de “U2: boy” se hacía más corto, pero antes de ponerse a trabajar en él, U2 y su nuevo productor, Steve Lillywhite (un veinteañero con una gran reputación dentro del mundo de la música), decidieron sacar un nuevo sencillo, para ver si existía química entre ellos.

U2 A Day Without me

Así surgió el nuevo single de U2:

U2 A Day Without me, con tres temas: A Day Without Me , Things to Make and Do (Instrumental) y I Will Follow

Este single tuvo una gran aceptación, tanto entre la critica como entre el público, pero lo más importante fue, que se había creado un gran equipo: U2 y Steve Lillywhite como productor; Ya faltaba poco para el primer álbum de U2: Boy.

Mientras tanto, Paul McGuinness seguía pensando en el futuro de U2: Estado Unidos se convertiría en la próxima conquista de U2