Flood – también conocido como Mark Ellis (16 de agosto de 1960, Inglaterra)-.
Flood comenzó atrabajar en la industria en el año 1981, como asistente de sonido en Movement, el álbum debut de New Order.
En 1982 se asoció con Stevo’s del sello Some Bizzare Records, y produjo los trabajos de Cabaret Voltaire, Psychic TV entre otros.
Posteriormente, Flood comenzó a trabajar con Mute Records y produciendo a Nick Cave and the Bad Seeds en 1984 y 1985 (su primera producción). En Mute se destacó como ingeniero o co-productor de Depeche Mode, Vince Clarke y Erasure, a quienes produjo los discos Wonderland (1986) y The Circus (1987). En 1987 Flood comenzó su andadura con U2 trabajando como ingeniero del álbum The Joshua Tree. En 1990 produjo Violator, el álbum más exitoso de Depeche Mode.
En 1991 volvió a trabajar con U2, esta vez junto a los productores Brian Eno, Daniel Lanois en Achtung Baby y en 1993, produjo Zooropa junto con Brian Eno y The Edge. También durante ese año, produjo el álbum de Depeche Mode, Songs of Faith and Devotion. En 1996 Flood se asoció otra vez con U2 para producir su álbum Pop y en 2005, How to Dismantle an Atomic Bomb, con el que consiguió el premio Grammy a “Álbum del Año” en 2006.
“Después de The Joshua Tree, trabaje en Achtung Baby, como ingeniero y mixer, y también tuve aportación creativa. Y luego llego Zooropa donde Eno, Edge y yo trabajábamos en las canciones por separado y, a continuación, cogiendo lo que habían hecho los demás, veíamos que hacer con ello. Se trata de un disco experimental: No estuvimos muy afectados acerca de lo que estábamos haciendo. “
Realmente, Flood actuó como productor principal en el álbum POP, el disco más techno y dance de U2. O realmente, como el mismo comenta, ‘simplemente’ fue el coordinador creativo.
“En Pop yo era lo que podríamos llamar el coordinador creativo. Hubo algunas canciones en las que no necesariamente tuve una participación importante, de ahí, los cuatro créditos en co-producción con Howie, y uno con Steve Osborne, pero al final me pasaban la pelota. Tuve el papel de supervisor creativo que juzgaba lo que funcionaba y lo que no.”
Y otra de las rarezas de POP. Hubo momento en que los cuatro miembros de la banda no pudieron trabajar juntos en el estudio debido al problema de espalda de Larry.
“U2 comenzó a trabajar en Pop en el verano de 1995, con las sesiones de Nellee Hooper en Londres, Francia e Irlanda. Durante el otoño, Howie y yo ‘entramos’, y trabajamos juntos durante bastante tiempo. Creo que la idea era combinar las influencias de Nellee, Howie y las mías. Lo que realmente afecto a la forma de trabajar de U2, y, por tanto, a la manera en la que el disco resultó, fue el hecho de que Larry tuviera un problema de espalda y no pudiera tocar mucho. Tuvo una cirugía mayor en la espalda durante el periodo de la Navidad del año 95, por lo que durante el mes de enero del 96 no trabajábamos en el álbum. Normalmente, U2 trabaja sus ideas en el estudio con los cuatro tocando juntos. Pero cuando Larry no podía tocar, teníamos que encontrar nuevas formas de trabajar juntos.”
Sin duda es unos de los álbumes que más se aleja del sonido de U2 y posiblemente la ayuda en la producción de Howie B tenga bastante que ver.
“Parte del método de trabajo de U2 es interactuar con las ideas de unos y de otros. Con la excepción de Rattle & Hum, siempre han tenido dos o tres personas en la producción; si tienen un solo productor, es probable que giren hacia un estilo en particular, y eso no es lo que quieren. Por lo tanto, en Pop, solicitaron que Howie B, estuviera ahí, ya que viene de la música dance, y yo estaba allí porque vengo de un sitio radicalmente diferente. Básicamente, la idea es lanzar a todos en el estudio al mismo tiempo, y ver cómo se ‘pegan’ unos con otros.”